terreur a l opera - opera - 1987 un film de Dario Argento

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TERREUR A L OPERA

( OPERA )

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( expérimental )

Lorsqu'une diva est mise sur la touche après avoir été renversée par une voiture, Betty la remplace au pied levé, pour jouer dans Macbeth, pièce réputée maudite. Ce qu'elle ignore alors, c'est qu'elle va devenir la cible d'un admirateur qui sème la mort autour d'elle. Un tueur lié à son passé, qui l'oblige à assister impuissante à ses crimes.

Avec "Opera", Argento peut livrer au monde entier son amour pour cet univers musical qu'il retrouvera plus tard avec son décrié "Le fantôme de l'opéra (1998)". La question qui se pose en visionnant ce giallo est de savoir s'il s'agit du dernier grand film du réalisateur italien ou bien du début de la descente aux enfers? Il y a un peu des deux dans le constat que l'on est obligé de faire après la vision de ce film qui fut difficile à aboutir.

Sorti directement en vidéo chez nous, "Terreur à l'opéra", mérite une réhabilitation partielle. La grande force provient d'une maîtrise parfaite des techniques de mise en scène (steadycam, meurtres suivis au plus près avec la mention pour le coup de revolver tiré dans un judas). L'opéra est le théâtre de toutes les audaces artistiques pour un artiste qui avait alors renoncé depuis déjà quelques films à ses couleurs criardes qui ont fait sa réputation ("suspiria", "inferno"). En adoptant un ton plus réaliste, Argento se permet d'aller nettement plus loin dans les meurtres qui sont graphiquement très gores. C'est malheureusement en s'éloignant du lieu principal de l'action (l'opéra donc) que le réalisateur est beaucoup moins en forme. A ce titre, le final tombe dans le nanar le plus grotesque (l'héroïne aurait très bien pu se retrouver dans "Heidi") avec cette ambiance champêtre à laquelle on a dû mal à croire.

Bien qu'inscrit dans une atmosphère qui se veut réaliste, Dario ne peut s'empêcher de glisser quelques éléments fantastiques, comme lorsque les corbeaux sont utilisés pour démasquer le tueur. Aussi improbable que soit cette scène, l'on est envoûté par la réalisation d'un maître en pleine possession de ses moyens. Mais si "Terreur à l'opéra" a surtout marqué les esprits (en plus du meurtre par le Judas qui a inspiré récemment "saw 2"), c'est par l'utilisation très spéciale d'aiguilles sous les yeux pour que Betty puisse regarder les meurtres. Les gros plans sur les yeux ainsi contraints à rester ouverts ne peut provoquer que de l'effroi, tant le réalisateur insiste sur une partie de notre anatomie des plus sensibles et fragiles.
La jeune soprano se trouve ainsi soumise au caprice de son "tortionnaire" qui joue avec ses sens à sa guise. A un moment donné, il lui bandera les yeux pour qu'elle ne le regarde pas. Le tueur se la joue Deus Ex Machina, jouant avec sa proie à sa guise.

En dehors de ses qualités techniques, "Opera", accumule les défauts et les tares qui malheureusement l'empêche d'être le grand giallo qu'il aurait dû être. La faute à une interprétation d'acteurs incapables de transmettre la moindre émotion (même la pourtant douée Daria Nicolodi se demande ce qu'elle fait là à débiter des mots passe-partout!) et à des réactions incohérentes. Pourquoi Betty ne semble pas réagir plus que ça aux meurtres qui l'entourent? Comment le tueur a pu s'échapper d'une pièce fermée? Autant de questions qu'il vaut mieux éviter de se poser sous peine de déception car l'enquête policière n'est guère passionnante ni crédible. D'ailleurs, Argento n'a jamais vraiment été à son aise dans le domaine de la cohérence scénaristique mais se rattrape par ses foudroyances horrifiques. Là où sa réalisation sera terne par contre comme pour "card player", l'échec est flagrant. La force d'Argento réside dans sa capacité à camoufler cette faiblesse par son génie créatif, ce qui est encore le cas en ce qui concerne "Terreur à l'opéra".

Grâce à sa maîtrise parfaite d'un genre qu'il a vu naître, l'auteur de "les frissons de l'angoisse" arrive à distiller une sourde angoisse en reprenant les habitudes du giallo: tueur ganté, souvenir enfoui au plus profond de la mémoire.... L'illusion est quasi parfaite même si la dernière partie fait retomber l'impression du mauvais côté. Une fin bâclée pour une conclusion un peu trop attendue et prévisible. Inégal sur sa durée, "Terreur à l'opera" reste néanmoins à voir pour la maestria des meurtres et une réalisation à la hauteur des ambitions de son sujet: Lyrique!

4/6 - Gérald GIACOMINI

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L'AVIS DES INTERNAUTES

Avis de : cendrillon

Excellente analyse Gérald.

Terreur à l'opéra n'est pas une des oeuvres majeures du maestro. Actrice principale sans émotion (elle perd la plupart de ses amis mais pour elle ça à l'air normal), trame scénaristique incohérente, fin vite expédiée, Opéra est un film sans grand intérêt certes, mais probablement le premier d'une longue série qui fera sombrer le maestro dans un déclin... avant de revenir l'an passé en pleine forme grâce à la série MASTERS OF HORROR.

Opéra est un film graphiquement respectable mais scénaristiquement pauvre. Pour amateurs du maître essentiellement,

Avis de : Bobby Mc Fresh

Après Tenebrae, j'avais déjà trouvé Phenomena un peu brouillon (notamment dans l'utilisation anarchique de la musique). Avec Opera, on touchait brutalement le fond. D’ailleurs, mais ce n’est que mon avis, Argento n’a jamais refait totalement surface depuis…

Avis de : ber

Franchement pas mal.

Avis de : dan dadadadammm

Un film que j'affectionne tout particulièrement... De beaux décors et une bonne ambiance

Avis de : Dr . Mabuze

Terrible ambiance, super violent mais pas gore à cause des trucages hahahaha.

Les décors sont inégaux mais c'est pas assez 'huit clos' genre STAGEFRIGHT que je préfere largement

Mais trés sympa dans l'intrigue assez mysterieuse et assez sadique.

Avis de : Otis

Ah je voulais le voir depuis longtemps et je n'ai pas été déçu !
Un film sous-estimé du maître Dario qui aurait pu être l'un de ses meilleurs films s'il n'était pas resté sur ses errances stylistiques brouillonnes, comme une expérimentation farfelue où le corbeau devient outil d'enquête et où une jeune fille parle de sexe après avoir vu le meurtre le plus impressionnant qui soit. Grandiloquences certes, mélanges malvenus selon moi entre du Hard Rock et le son de l'immortel Verdi - autant comparer le grotesque et le sublime, chacun son idée du Beau -, mais un rendu ciné de très haute volée, à en donner le tournis. Ce film contient sûrement les plus belles séquences de la carrière de Dario y compris dans le symbolisme qui les habite ; il est dommage que l'intrigue manque de vraisemblance, que la chute soit bâclée et que la psychologie soit si flottante, ce qui pour moi fait baisser la note : on est dans une approche réaliste, il faut s'y conforter. On peut certes mélanger différents styles, différents tons, mais quand l'explication onirique prend le pas sur la logique d'un caractère, cela sonne faux - la fille, personnage complexe qui ne justifiera jamais ses errances par ses cauchemars, du moins en ce qui me concerne. Un film nerveux et envoûtant à la fois. Dans l'ensemble, du grand Dario.

Avis de : nekro

Le dernier bon film d'argento ( avec le syndrome de stendhal ).Des meurtres ultra sadiques et très graphiques, magnifiquement réalisés. Une ambiance argentesque en diable ( le tueur au rasoir avec des gants de cuir, l'architecture de l'opéra avec sa musique, ses vierges éfarouchéé livrées en pature à l'assassin). De très beaux mouvements de caméra et d'idées de mise en scène. Bon la fin est complètement foirée et pas du tout crédible (la folie du réalisateur a pris le pas sur son talent ? Ce qui va précipiter son oeuvre dans le gros n'importe-quoi). Donc savourons ses derniers bons films comme celui-çi.

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